要问宋朝画家有多傲娇？望望他们题名的方法就知说念了——李唐在《万壑松风图》里把名字塞进松树根部的石缝里，范宽更绝，平直把"范宽"俩字藏在《溪山行旅图》右下角树丛的蚂蚁洞里，至于崔白，他在《双喜图》的竹叶上刻了行小楷，不拿放大镜根柢发现不了。这哪是签名？分明是古代版"各人来找茬"！

要说低调，这帮文东说念主如实把"含蓄"玩出了新高度。毕竟在宋朝，平直在画上写"到此一游"约便是穿拖鞋进米其林餐厅——太不优雅了。他们大要认为：果然的艺术应该像暗恋，要让东说念主铁树开花才智发现作家的防卫想。于是李唐的签名成了松树根部的"结石"，范宽的名字化作树丛里的"蚊子包"，崔白则把名字刻成竹叶上的"胎记"，或许别东说念主一眼看透他们的才华。

但要说防伪，这操作几乎比现代水印还崇高。你想抄？先把松树根拆了！想师法？先找到那片藏了名字的竹叶！这哪是题名？分明是古代常识产权保护的黑科技。毕竟在阿谁莫得相机的年代，想解说"这是真货"全靠藏得巧——毕竟连天子王人可能分不清哪片树叶后头有机关，更别说后世那些想作秀的画街市了。

最妙的是，这帮文东说念主还玩出了"内卷"。李唐藏树根，范宽就藏树丛，崔白平直刻竹叶，活像现代网红打卡的荫藏款。后东说念主对着这些画作找签名，大要和现时拆盲盒的神志差未几：找到算你赢，找不到？恭喜你，凯旋错过价值上亿的防伪标志！

是以，宋朝画家的题名根柢不是低调，而是文化东说念主私有的傲娇——既要解说"这是我画的"，又要保捏"我其实不想让你知说念是我画的"的神秘感。这波操作，号称古代艺术界的"凡尔赛文体"：看似在躲猫猫，实则把"我是大佬"四个字刻进了山水里，等着千年后的咱们举着放大镜钦慕：古东说念主连装X王人这样有工夫含量！