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文征明，号衡山居士。苏州府吴县东谈主。生于明成化六年（公元1470），卒于明嘉靖38年（公元1559），寿90虚岁。他是继沈周之后的明代文学界画坛魁首。57岁追想故里，潜心诗告示画。他开通各科画图之艺，擅长多样细粗之法，其眼光和控笔智商极佳。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，表率谨严而意态无邪。虽无雄健的阵容，却具晋唐书道的风骚，也有我方的一定风貌。
《秋声赋》是宋代大文体家欧阳修的辞赋。作于宋仁宗嘉祐四年秋，欧阳修时年五十三岁，虽身居高位，然有感于宦海千里浮，政事检阅笨重，故热情苦恼，乃以“悲秋”为主题，表达东谈主生的苦恼与艳羡。
全文以“秋声”为弁言，表达草木被风肆虐的凄惨，延及更容易被忧愁困念念所侵袭的东谈主，艳羡“百忧感其心，万事劳其形”，亦然作家我方对东谈主生不易的体悟。
可能好多书友见过赵孟頫行书《秋声赋》，可与《兰亭序》比好意思之作，今天就来望望文徵明行书《秋声赋》，用笔千里稳劲健，方圆兼备有二王书风岂论从笔法和章法，水平远胜于赵孟頫！
文徵明在书道方面获得的建设在其时险些是无与伦比的。他行、草、隶、篆各体齐工。但在他的各体书中，最为东谈主垂青、艺术建设最高的是小楷。时有“小楷名动海内”之誉。他的小楷清劲美丽，“深得智永笔法”。在他的小楷作品中《高士传》《题赵魏公二帖》为早期作品，赵孟頫的影子比较多，身形略扁，起笔比较尖细。中期的小楷作品就带有欧阳询的影子了，如《右参政吴义冢志铭》等，劲健中带有拘泥气味。
《归去来辞》是文徵明82岁时所书的小楷，字仅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走马、密欠亨风之势，且笔笔到家，挺劲遒逸，暴露出细腻无比的书道时候。这亦然师欧的小楷之作，属于文徵明小楷书中的一种风貌。《离骚经》是文徵明83岁所作念，已插足化境，毫无懈怠之笔。《前后赤壁赋》则是文徵明楷书的另一种风貌，更多地取法王羲之楷书笔意，是较常见的书道作品作风。这类作品，楷书规章方整、美丽和劲、一点不苟。他88岁时书的《小楷真赏斋铭并序》，依旧骨力劲健、楷法不懈，这在中国书道史上是极为荒废的。文徵明的小楷诚然早、中、晚各阶段略有不同，但却反应了他一世都勤苦于小楷。
文徵明的行书精真金不怕火可分两大类作风：一所以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品；一所以黄山谷笔意书写的大行楷。他在造成这两大类作风之前，相通资格过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还潜入临习过颜真卿的《争座位》《祭侄文稿》《刘中使帖》《瀛州帖》，苏东坡《前赤壁赋》（并为此以苏体补书所缺三十六字）、黄山谷《经伏波神祠诗》《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书各人的墨迹。巧合他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等东谈主的笔意书写我方的诗文。天然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了甩掉，临了求得符合己性的自家笔法。
文徵明的草书除学二王以及智永小草以外，也学怀素、黄山谷的狂草。最常见的如故前一类小草，且常常融入他的小行书中，狂草作品很少，仅见他区分作于43岁、50岁、51岁的三件作品。
43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》（现藏纽约好意思术馆）以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。其中狂草《上巳日独行溪上有怀》十七行，体由山谷及狂素。50岁所作《草书卷》（现藏无锡博物馆）则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》（现藏上海博物馆）则已脱去山谷狂草身材，直逼怀素神意。此幅与以狂草见长的祝枝山比拟，绝不逊色。
文徵明的隶书作品未几，但他颇为昂扬。主要学钟繇、梁鹄等。他巧合以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗卷》《跋康里子山书李白诗》等；也常作四体千字文（正、草、隶、篆）；巧合以大字隶书作引首。他的大字隶书与小字隶书大异其趣。此外，他曾集汉隶书写《汉隶韵要》（祝允明校韵，国度藏书楼藏），可见他于隶书勤苦之勤，履行此体也不遗余力。
文徵明的隶书虽不是他最擅长的书体，却亦然明代隶书作风的典型，只怕与此举不无关系。文徵明的篆书与其他书体比拟算是弱项。但在写篆书民俗千里寂的明代，他的篆书已经特等不毛而珍稀的。由此可知文徵明不但诗告示画齐绝，况兼于书道一门亦篆隶正行草齐擅，比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此，他能继祝允明之后主盟吴门书派。
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